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很值得玩味的一点是，因为妻子的态度，让我觉得在嘲笑男性的中年危机，这部电影里扎扎实实的表现了少女的危机，表达很凶险，以两次性侵场面来说，一次拍得非常好，月黑风高杀人夜，一次就真实得让人焦躁，这两个场面某种意义给影片如诗如画的风格带来的冲击甚至扭曲，伊丹十三并没有多做注解，他就是在至善至美的层面去描绘危险，这里蕴含着一种日式的哑然，人遇到问题解决问题回归一种安静，正应了那句普通人，普通人的中年危机避去澳洲，好像躲进了女主角明亮色彩的绘本里，兄妹俩身着温暖颜色的衣服，一步一步了解普通人会收到的伤害和袭击，努力维持着一种安静，这很令人怅然。这部电影美好得不像话，却又发生了那样的惨事，层层叠叠的交合在一起，用小说、音乐、绘本甚至是抗议信提炼出真实。

还是秒速更成熟完整些，感情表达得更充沛

伊丹十三最后几部作品之一，可以看出很多的挣扎。大江健三郎的原著，很显然是在影射自己的人生，对父权、亲子关系、男性凝视等议题都有着极其纠结的讨论和思考，而电影则加剧了这种纠结。从前面大半部分的温情幽默，到最后急转直下的剧中剧强奸描写，到无人能拯救的冰冷雨天，前后反差过大，观影体验也很跌宕。兄妹情谊是令人感动的，渡部笃郎的表演是出色的，但本片的核心的确是更冷酷的，是随着社会发展会越来越令人不适的那种东亚伦理观。导演没有对此表达好恶，他和亲戚大江都是处于矛盾的混沌之中，正如电影带给普通观众的感觉。

如果思念真的可以跨越时间和空间，但愿还有那么一个值得你一直思念的人···

很好看的电影，第一次看的时候感触很深，再看了一遍