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基层民警处理更多的是人与人之间的矛盾和问题。

九十年代的港片粗制滥造到这个程度 即使不受外来文化的冲击 没落也是早晚的事 两颗星给关之琳的颜

古典音乐都成现在这样了条件还能这么好啊 让人难以置信 那个谁你踏马是麦兜吗 抖腿抖到成了一个梗 总体来说就很漂浮 大概因为整个氛围都太上等人 完全没抓在痛点上

A。首部东木导演却未出镜的电影（《春花秋月未了情》客串海边的路人），个人观感东木80年代最佳导演作品（甚至是《不可饶恕》前最佳），理由与之后几部最爱的东木相同：全方位让人耳目一新。功不可没是获戛纳影帝的福里斯特·惠特克，享受音乐、忍受毒瘾、传达悲伤，这一切都极其精准！！！这是东木对爵士乐热爱的一次表达（或也是唯一的电影全片表达），镜头调度和光影设计的确有些斯科塞斯的味道，叙事上多层闪回嵌套的结构而保证丝毫不乱，与之前上帝视点的平铺直叙（或有时少许加入闪回）全然不同。特别喜欢那几个慢镜头，面对生命与死神的内心外化。PS：对于伊斯特伍德的保守态度来说，探索黑人音乐家背后黑暗经历（吸毒等）甚是精彩。 @2020-04-17 14:27:20

专业词汇和人名的轰炸确实是很唬人，但整个故事的叙述实在是透着一股自恋过度的拿捏（想一下一个嘉宾在表演综艺上教育演员说“好的表演是克制”，就那个令我生理不适的感觉），不能说它一无是处，但没法让我服。从来都不太喜欢大魔王，这里她的表演依然没有突破，反而准备暴走揍人之在总控台的那个状态比较生动。以及个人很不喜欢的就是，不论电影是想批判Tar所代表的既得利益权威，还是想申明艺术家也是人，而秩序与公平只能产生庸碌之辈，结尾以游戏聚会为一种降格，实在是让我觉得被冒犯到。虚伪的你们喊着要敢于蔑视权威，但同时自己不也是在蔑视其他的一些东西吗？阳春白雪与下里巴人真的就那么云泥之别吗？