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渤海湾的大连离日本不远，纬度也差不多，调出来的拍摄效果很像是关东的二线城市。如果忘记这些演员的名字，再过滤掉语言，就还是一部日影吧。纵然有本土化处理做背书，仍有不适的部分，私以为是中日文化隔阂作祟；片中人与人的牵系、羁绊、命运勾连，以及始终与之并行的人际疏离感，是地地道道的日本文化母题，故此处只能用一个假想的中国社会体征去做适配。另外，影片视角也是游移不定的，始终在个体私心与家族群像之间打摆，拧巴了些。

因为拍摄的特殊对象人群，反而镜头特别出彩，喜欢洗衣机运动镜头，以及那些晃动的细小物件，表现他们无法表达的情绪。

真的良心制作 好说对历史真实还原了

还是很直白的，很多观点都是直接通过台词说出来了的，应该说导演有很强的表达欲望。我不喜欢“存在意义大于艺术价值”这种说法，因为这种说法本身就意味着艺术价值在电影艺术中是无意义的，反正其他价值足够高就行了。至于电影表达的东西，以及电影艺术技巧方面，我不太喜欢。

留白部分给了人无限的遐想，人物塑造给了人深刻的印象；岩井俊二有一种独有的灵气和直觉，知道在何时进入细节何时转向广阔的世界观然后何时在切换回细节，对影像的嗅觉也是敏锐的，在《情书》中的遗憾和心心念念都集中在了《你好，之华》里。开头的葬礼和结局的“情书”首尾呼应，是对生命惋惜也是向死而生。在电影的落地上陈可辛发挥了很重要的作用，摄影和选景甚至部分演员的状态以及情感的共情会让你恍惚这是一部日本电影，但人物面对的困境却让人回到现实。胡歌的人物留白和父母一辈的情感以及两代孩童之间的某种情感链接是本片最令人印象深刻的亮点，而正是这些看起来是闲笔的情节却在关键时刻迸发出了非常强大的能量。期待岩井导演的那本延伸小说。@181101·Beijing