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4.0。12th BJIFF天幕新彩云巨幕厅。1.非职业演员、加泰罗尼亚的地缘政治、乡村农业景观和耕作方式，贴在片子身上的无形标签。2.卡拉·西蒙拍的更多是琐碎的人口众多的乡村生活和家庭矛盾，既恪守这份乡村土地，又希望下一次逃离土地，资本和土地耕作者之间不可调和的更为广阔的社会矛盾不是导演的创作重点。3.最后一个大远景镜头里庞然大物的机械摧毁世代耕作饱含热情的土地，让人唏嘘不已。

女性导演的细腻和得体让人惊叹，老人心态里的被忽视与自尊，沉默与呐喊刻画自然，伴随记忆寻回的是作为“人”的觉醒。

同一届柏林电影节一东一西两部农村题材电影，让人很难不把《隐入尘烟》与《阿尔卡拉斯》放在一起比较。前者用极富美学与诗意的镜头描摹农民苦难深重的生存困境和积重难返的城乡二元矛盾，每个画面都是一幅色调合宜的乡村油画，悠长而深沉，人的死亡在静默中来到；后者则赢在浑然纯朴的质感上，非专业演员与手持镜头相配合的写实主义镜头常常透露出嘈杂和纷乱，未经裁剪的大家庭日常仿佛冒着腾腾热气与泥土芬芳，所有的技术与手段都被掩藏在自然主义的风格之下。与《隐》探讨的“生存”问题不同，《阿》着力的命题在于“生活”，即在已经完全解决温饱的基础上，如何处理工业文明与根源农耕文明、现代商业模式与家庭作坊制、父权制与女性主义等“对子”的关系。我可以感到导演对土地的热爱，这样的“根源”作品是非常难能可贵的创造。

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就很想看啊！又美又虐，令人疼惜，我真的更爱(⑉°з°)-♡be美学！