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被小太妹凉子秒得多少血条都不够回… 雷诺叔也是别样萌…… 总体挺小清新治愈搞笑的 一种日本曾经被法国殖民过的错觉……

到最后还是哭了。像你这样大大咧咧的女孩子，温柔的那一刻是多么令人心疼。好想也要一个timeleap这样精东传媒入口就能回到从前

或许加层粗砺些的滤镜会好些，才会拍出《滚滚红尘》《城南旧事》或者《红玫瑰与白玫瑰》的样子，才配杜笃之的音乐、才配这个被历史的车轮碾压过的某种旷远以及小人物的某种情义的绵延。换今天，林冲或许并不是小人物，像是杰尼斯被“喜多川”捧出来的那一类少年，命运多舛、颠沛流离，被权力所挟持、不得不献祭自己青春和肉体，或许总归会捡回一条命，不至于被移民司来不及遣返便一身病痛死在医院里。但他背后的这个国家、这个民族却并没有变，哪怕是达官显贵亦是此一时兴、彼一时哀，各路明星表面是大人物的座上宾，实则依旧是言笑宴宴的掌中玩物，挣得一时风光，终将是“树倒猢狲散”。历史的重复中竟无法再对这些逃亡关口的抉择发表任何意见，个体唯一可以追求的便是自己爱的自由。爱是自由的吗，也许把自己换成徐少东，同样不敢接受林冲那个吻。

观影地点：在家里看的笔记本电脑。它让我想起我的童年，貌似被隔离的感觉，枯燥的每一分钟，只有想象力像食人植物那样疯狂的蔓延。每个曾经孤独的小孩都会喜欢吧。

其实更喜欢弗里茨·朗翻拍的《血红街道》，毕竟是黑色电影，两相比较还是挺有意思的。《母狗》从木偶剧的开场到字幕卡提醒幕次再到落幕的方式，保留有戏剧文学的影响，主题开篇便点明了，小人物的故事；《血红街道》则是非常典型的黑色电影，影响创作的主要为二战的黑暗背景、弗里茨·朗表现主义的技法，连出纳作的画都比本片诡异多了，而且那副自画像画的是女主，能更深一步解（误）读，比如战时女性逐渐占据社会地位、战后男性无法回归社会的厌女情绪。 回到本片，惊叹于雷诺阿的技法，透过长镜头洞见人性的复杂、遭遇的可悲，但同时生活仍不乏平淡的诗意，比如剃胡子那段，景深、变焦与有源音的转换，厉害。杀人那段可以和《巴黎屋檐下》对比着看，同样都是街头歌手、上升镜头，《巴黎屋檐下》上升至天空，而《母狗》则中途阻滞，乐观与黑色的差别。