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【Good】#74# 人物的状态对，但故事讲得很平庸，其实纪录片式是最好的，其次是聚焦于个体一两个的经历，最差也是大讲特讲社会议题，导演想要的太多，也缺乏技巧，导致很令人震撼的群体处境被拖沓和零乱的节奏削弱成乌合之众。好的地方就是演员的自我创造，选角算是有眼光，男演员们普遍表现力很好很容易共情，挺想多看看李丽珍但戏份偏少，叶童酱油配角。几处比较好的片段是塔吊、口琴、烧房。

看了原著，罗云熙真的是最适合的师尊啊~~~不过原著这个剧情很多都不能拍，我感觉魔改是肯定的了

#HIIFF2020，故鄉和歸處的母體，改編自導演童年真實經歷。有點《童年往事》即視感。技法上繼承侯孝賢動靜處理手法和阿彼嚓邦東方神秘主義結構。能把宗教題材如此不落俗套的表現的如此穩定實在難難能可貴，而且作為處女作來看就更顯珍貴。音樂是本片很大的亮點，給導演做個專訪定能有不少收穫。在侯孝賢的《刺客聶隱娘》裏你所能感受到的動靜結合和表達，在《南巫》裏均能找到類似的地方。#2020華語劇情片十佳

一部非常难得可贵的纪录片作品。其可贵之处不仅在于对准了“杀马特”这一长期缺乏正面对待的时代群体，聆听一个个曾经年少的普通个体的自我述说，还在于透过本片，观众得以窥见种种特殊的文化与社会现象，由此理解这一群体的生成原因和共同诉求。一方面，作为个性化的杀马特者，他们是少数“不一样的烟火”；另一方面，作为留守儿童、农民工和草根青年，他们又代表着社会阶层中的一大群人，并昭示出一种多少有些不甘心的表达方式。困局在于，在经济关系和社会关系均不对等甚至不匹配的情况下，不同阶层间的精神文化也将是断层的，而精神性断层是完成式的，它标志着阶层壁垒的最终确立。杀马特既要求个性之差异，又需要“家族”的群聚，标新立异的另一面即是寻找同伴。分屏的竖屏画面是契合主题的，竖屏几乎代表了一种短视频形式的自发创作，这无疑很草根

完成度很高的民俗恐怖片，虽然恐怖场面很少，但是处处透露着一股诡谲的气氛