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7.5/10。很巧，一天看两部音乐、传记类。对比的话，一群会唱歌的演员形成的化学反应，压过了如果没有本人感人故事就会沦为普通过生平的记录。

霸王别姬的好，是天时地利人和的好，缺一不可。常看常新，无可挑剔。程蝶衣，段小楼，菊仙，袁四爷，小四，青木，老太监，小癞子，配角戏份再少也讲完了半生，如何被时代重用，又如何被时代刎颈。戏里台下历史当代四重套，霸王亦是伸头一刀的鳖，活着的人亦是伥鬼，万岁万万岁。 人们太忽略了葛优的嗲气，男女老少通吃。斯文不油腻，身娇肉贵，有种孱弱感。变态情趣有家底支撑，因为肚子里揣着墨水讲话也不显得轻佻的过分，撑得起这声“袁四爷”，哪怕没落也是贵族。就算拿的是口蜜腹剑、阴狠薄情的人设，却又爱才惜才，让人恨不起来。

如果不是偶然接触到老师的“电影与世界六十年代”课程，我可能一辈子也不知道这部电影和这段历史。我无数次回想起2018年底开始看这堂课，进而偏执狂地搜寻有关老师的一切课程和演讲录像(感谢B站)，发表的文章，演讲稿和书，并开始艰难地阅读她那些澎湃的长句和其实有些艰涩的文章(长期阅读自媒体推文而自食恶果)，这期间我经历转岗，工作瓶颈，封锁，失业，可我仍时常觉得自己无比幸运。原来一大半友邻都跟我差不多嘛看完电影我也在想，这是导演第一次做电影，向一个陌生的领域进攻，花了很多的时间只为一个故事，就像Arikan教授二十年的钻研，总之这是一条充满人文温度的作品。 以为讲电影，其实是传记 以为奋斗，其实是故事 以为是故事，其实是哲学，以为是哲学，其实是求索以为是求索，其实是人生指南

这真的不是电影，而是人生。

作为拉森的第二部作品，本作的确显得很"sophomoric"，它带着年轻作者常见的自命不凡，急于通过互文与经典建立关联。作品可以看作是桑爷”伙伴们“和"星期天"的合体，一方面是在处理自己的三十岁生日危机，另一方面是艺术家与现实生命间的和解。但拉森最令人感动之处是他的真挚，80年代艾滋危机和波西米亚式的生活态度毫无矫饰地流入他的作品，年轻人的挣扎以及对隧道尽头爱的渴望，都是他后来成功的原因。作品结尾处的连环why没有得到任何答案，但30岁生日钟声的爆炸性响声却无法回避，最终毫无说服力的“行胜于言”则只是无奈之举。米兰达作为宽街上新一代也是更成功的流行文化推手，对于这一切有着深刻理解。他切入这部有着明显缺陷的作品并将其面向电影媒介而打开，这样的思维体现出新一代音乐剧创作人在影像方面的长处。歌舞片看来还是有未来的。