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蔡明亮用李康生在他的许多电影中都用角色扮演制造了一种观众深深参与的浸入感，让直白痛苦的生活好似在面前展开。而且看似那些荒诞的剧情走向和设定却无比准确的击中每个现代人的内心，剖析出现代社会生活中的种种黑色幽默和个人体会。

芬兰片的色彩真是太好了！严峻伤感的主题用安静的力量处理出一种温馨优雅感。贫贱夫妻却是荣辱不惊的表达，这就是文明之光吧。

无主却能随意出入的房间是世界和结构。在城市废墟和底层的穷街陋巷间没完没了地抽烟喝酒，凝视、伤害和治愈自己，直到因为爱情，于是温柔地分离一只蛋吃一顿火锅DIY，或者优雅地传情热烈地拥抱。是软绵绵的现代派，无理碎片荒诞和追逐死亡。天亮起来，屏幕黑了下去。楼梯间的躲藏，电话亭的等待，室内半掩的门漏出扇面的光，特别好看。白内裤灰大衣和黑内裤黑皮衣相遇直到借烟藏书完成确认，然后穿白内裤的黑天鹅诞生。女性角色是一个尺标的存在，但最后这个尺标的崩溃预示着所有的结束。夜晚的爱和清晨的吻，彼此离开，直到某一天的再相遇。

Kaurismaki的独特在于他的电影几乎是“内外颠倒”的。芬兰的空气中弥散着如此亲密的情绪，反倒是人物的骨质疏松般的体态与行为产生了陌异感。人物的懒骨头、沉默、疲惫造成了内与外的不同步，这是幽默感的重要来源。他的世界总是像水晶般坚固又脆弱。人物、故事和背景都面向当今时代，但也允许自己有最低程度的怀旧情绪：不时有过去的幽灵飘进他的世界，这便是Kaurismaki的时间。

人家对岸早在28年前就意识到了城市可能对人心带来的腐蚀，精东传媒入口现在又有几部电影在探讨呢，连贾樟柯都很久没有这种作品了。李康生当年居然如此软萌，陈少荣那几年是颜巅，这部侧颜太完美，看得人小鹿乱撞。