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看了两次这部电影，一样感动。只有真正的香港导演才能拍出这种味道。明明该是7+的评分。三个主角容祖儿没有太大亮点，E神和吴镇宇都很强悍，特别是吴镇宇。真的什么角色都能演活而且绝对不重复，不像TVB新生代，演啥都一样。E神年轻的时候真好，胖子就是不耐老啊，特别是已婚胖子，都没追求了。

神殿中供奉的是解救苦难的神佛，支撑破碎生活的却是凡人磨砺出的生活信仰，救赎的终点不在远方，踏上这条路的那一刻，便好似人生。没有消费藏区的神秘感，没有刻意宗教的神圣性，用一条朝圣之路丈量一场家人间的拉扯、称量一份内心的负重。骨灰中放着追不回的故人、撕开的合影低回着不作声的遗恨——山脚下伏地的人们背负着自己的枷锁，却也爱恨中相互捆绑。精东传媒入口喝酒吧，化解生命的忧愁何尝不是一种勇气，接纳破碎的生活何尝不是一种信仰。伏在地上的每一次叩首，化解了三个人的忧愁，或许逝去的人化成了一朵酥油灯花，或许粗犷的汉子某天也会理解父亲的执着，可人生的朝圣之路无法挽留、无法回头，只能带上伤痕走向远方的下一程。一个人要接纳多少的失望，才可以走到最后？步履不停或许就是人生的模样。

很简单的感动，影片讲的虽涉及生离死别与毒品，但一切是那么的真实，让我感觉可能成为我以后的生活，感受穿梭世界的自由与生活突变带来的落差。

现实主义藏地电影，相比于同题材的《冈仁波齐》，朝圣被弱化至人物之后，成为别样的公路片，旅程只与人物情感变化相关联，磕长头的戏份也被缩减，只有两个贴近地平线的前置全景镜头或几个空镜来表现，而那两个前置镜头也在体现夫妻二人各自的旅程之路。地点变化也较为缺少，主要戏份都在家--旅程停靠这两个部分，主要旅程的体现来自于转折镜头的串场，缺少地点变化是一个遗憾。另一处缺点是，非职业演员的选用，除去男主之外，其他角色都在硬凸情绪，这一较为幼稚的表演方式无疑将观众间离于情绪之外，但从本片来看采用布莱希特的间离效果显然是不合理的，在女主回父母家之时，是一个远景，左下角前景的女儿对应右上角后景的母亲，母亲看到女儿后，转身抽泣脸盆洒水，这一大幅度的动作有助于在远景中传递情绪，但因不熟悉表演方式的造作也随之而来。

一个简单的关于重建生活的故事。 当生活里的混乱、肮脏不断积累，熵增终于到临界点把原本就难以为继的生活彻底击个粉碎，是什么帮助她重建生活？简单地说，是对儿子的爱、对音乐的爱、来自他人的爱——这些被原来混乱的生活渐次忘却的东西。 再简单地说，是爱，一种无论在什么条件下都不会妥协的东西，把生活重新清洁得干净。 p.s.阿萨亚斯与张曼玉离婚后自编自导了这一部为她量身定做的电影 主题关于生活的破碎和重建 感受到了浪漫和深情 Brian Eno《An Ending (Ascent)》http://music.163.com/song?id=5050087&userid=137012929