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真就太绝了，起手平淡，随即突转，观众由于对两个主角知之甚少，而被代入同一种惊恐加懵逼的状态，立刻共情，急于知道“误杀”后该怎么办（如何逃脱）。然后才在一系列公路片类型框架的“奇遇”中，有条不紊地娓娓揭示两人各自的身世、家庭、情爱、性格的不同侧面，观众由是实现了与主角的相处，做了过命的朋友。这样的剧作往往显得精于算计，收场极易匠气。然而惊艳之处在于，结尾处不再借由人力，自然以一种绝对超脱的力量引领着两个女孩的真正解放，达至和光同尘的忘俗之境。这也该是公路片的意旨所在：人是如此的渺小，世界上没有路的地方才有自由。

和《肖申克的救赎》是类似的故事，同样是被诬陷入狱，同样是无法通过法律途径洗清罪名。 在法律不健全、社会不公平、哭诉无门的时候，只能自认倒霉，或者奋力一搏。 “冤狱”也可以换成一切不公平待遇，你可以选择算了，也可以像巴比龙那样不服软、不服输、刚到底。 这就是为什么巴比龙说：这是他的故事，也是很多人的故事。 为了自由，为了尊严，为了讨一个说法，为了告诉人们自己没有做错、不需要为自己没有做过的事受惩罚，他可以用一辈子的时间来实现它。 水滴石穿，绳锯木断，这就是信念的强大。 感触最深的是巴比龙看见警察后，不独自逃跑，而是回去告诉德加。德加曾经帮助过他，他就会一辈子铭记。 从小偷小摸，到知恩图报，当年的小混混在时间和岁月的洗礼下终于成长为真正的男人。 最终德加没有跟巴比龙走，因为德加不想拖累他。

其實本可不必。但一想到在這種情況下我還竭力保持理智我就覺得我沒救了。別問我爲什麽把自己逼上絕境，因為在這一刻，我才自由。

自由平等，不论对谁而言，这都是最重要的

补标。相比于李安天赋异禀的“工匠”精神（褒义），王家卫更像是与生俱来的天才。李安在精准的控制中释放出他的才华和灵感，王家卫扛起相机就满脑子的灵感。李安需要焚香沐浴，坐在电脑前，打开电脑word，冥想沉思，才能慢慢有灵光闪现，王家卫在地铁厕所里拉着大便，掏出手机就可以开始讲故事。二者我都很喜欢。