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“希腊近代史三部曲”其一，以公式化政治片作为反例。《重建》结尾之门再次出现，这种留白扩散至全片，成为咿呀的碎片拼凑（无动机的行动，看/听不清的内容），可见此片拍摄的政治气候，安哲却又欲将一切暴露在阳光下（全片晴天异于其大多片子）——甚至在其表达面前，调度的出色已不再是重点（即使有前后对称的720°环镜与门/房）。“主角”游走于专政当局、民主党、保守党等对抗的多方，观众对本片的判断仅看能否顺利游走于安哲的叙事。剧情直指的36年梅达萨斯将军专政及英国干政前夕，就像是所处年代帕帕达普洛斯上校专政和美国干政的预演——而片中“保守党俱乐部”一场宣告了未来：观众都能看到将军“行动”引发的一系列暗杀与清洗，但能否注意到街头散发传单的青年？还是只能像曾经的贵族般回忆往昔？

因为有几看太忙了，没时间看剧，从第十季开始没有往下看。多年以后，又重新看了一遍第九季，回顾了一下以往剧情，发现美剧这种单集剧情的好处，就是很容易联想起以前看过的内容。兄弟俩人和使天卡西迪奥都依然帅帅的，很好看。

早期作品，还行。开头的逮捕戏和结尾的黑夜等几个镜头令人印象深刻，已经奠定了日后的风格。

太棒了。导演懂艺术，也真诚。可能因为伊朗环境的相对封闭，反而能保证本真的东西不流失掉。同样写弱势群体的生活，相当细微，度也把握得当，甩那什么考利斯马基一万条街。和＜＜小鞋子＞＞一样牵动我心。要用欢乐的腔调唱悲伤的歌，恩。结尾的鸵鸟之舞漂亮！

看过的汤姆·克鲁斯的电影中最好看的一部。看似战争题材，却包涵了丰富的元素。表现手法也详略得当，演绎了战争场面的气势磅礡、波澜壮阔，武士情怀的荡气回肠、感人肺腑，儿女温情的引而不发、含而不露。