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幽灵般的街景在我双臂上跳舞，我欲罢不能，向胸口送入一颗跳舞的子弹——送别这十年菲茨杰拉德式的的生活。

这俩男主看着就不像能让人放心托付的大夫，天天好像没法正常说话一样，怎么看都不敢相信这是医生…江珊还是那么美，又哭又笑的跟师姐告别“司徒秀赢”“明天见”

校园打架比街上打架要好看的多

我去你大爷的吧！这女鬼太气人了…人家救你你也搞人家！

全片被一股躁郁和烦闷笼罩，空气中能被拧出水的法国左岸。哦，巴黎，“我恨巴黎，更恨纽约”，牵引出忧郁的巴黎样的抵抗。路易马勒拍的是被挤在两个时代夹缝里的人，一个一直在拒绝的人，他留下在马路中央晕倒的背影，我想我已经被治愈了，所以我可以去死了。最后一幕的中产阶级派对令人心碎，无论是对他们脸孔的特写，移动的摄像机，快速剪辑和拼接，一切都在远离，灵魂并不是一点点被消磨的，而是被目光、隐形的刀、分隔的高台桌、与不爱浸没的。如果说鬼火有什么缺点的话，那便是对资产阶级的描绘可谓是令人厌恶和作呕到了顶点，也就反而削弱了阿兰可成为影史上一个标志的存在主义人物的力量。