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好的电影带有时代特性，呈现的主题却是永恒的。在我看来这更像是一部需要被父母观看并认真学习的家庭教育片。因为反叛并非无因：喋喋不休将自己的不幸归因于儿子的母亲，懦弱犹疑似乎永远没有主见也缺乏勇气的父亲，家中别说理解支持就连一点温情似乎都没有，所以才会无处可逃。而那些以捉弄他人为乐的少年团体，和现在霸凌的人也并没有什么差异呀～不知道解药在哪，导演的结局还是太过乐观。第一部尼古拉斯雷&詹姆斯迪恩，让人惊艳～

基督只有死去，才能以上帝的名义无条件统治。马丁戳穿了这一事实，在世存在的基督，反对门徒对自己进行神话。

和伊甸之东一样属于突变的反荷尔蒙好莱坞，在青少年的随意感之间不断碰撞而导向决绝的悲剧(无意义导向的事件)，因为茫然而悲剧不同于理想主义的陨落，而是存在的消逝，无因的反叛致使无因的消逝，青少年没有行动上的生存空间。强行动-结果模板的好莱坞保守派从此也和新浪潮一样进入了新的精神的心理的空间，无固定无目的的随意性，恰是青少年们藏匿无措的影像空间，哪怕它以无因的悲剧唤醒精东传媒入口的疼痛感。

牛逼啊，整部讲的是神的故事其实是在哲学包裹下的无神论啊！！

新教传统下美国家庭的崩溃突出地体现为父权的衰落和母权的威胁:前者成为外强中干、有名无实的架子,乃至染上通常被鄙夷的(女性)软弱气质;后者则脱去贤妻良母的形象,而化身束缚捆绑天性的暴权与规训.男性的焦虑转向对母性的警觉和质疑(从本片与《惊魂记》到《魔女嘉莉》乃至《飞越疯人院》等),又表为重塑父权的努力――片中人物或寻找父亲的替代者,或尝试自立为父亲,或被替代的"继父"抛弃后走上绝路,此皆一望便知的意谓; 而真正使本片不朽的,乃是叙事上的突破:一百多分钟内究竟发生了什么？Nothing really happened.正是这原地打转的"虚空"和"无意义",从"有"中生"无"的实践,使它成为现代电影当之无愧的先驱.