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小李美死了美死了美死了

没什么可说的，深情至此，无需再问，日本精神里的那些纯粹和残酷，其实也相当动人。

我愿称之为“家庭惊悚悬疑片”。叙事之递进、节奏之稳妥，犹如一位厨艺精湛的大厨在肆意挥洒着他在剧作文本上的天赋，以及用充斥全片的特写镜头激发着名为“表演”的醇厚味道。演员在这样的镜头凝视下无所遁形，仅存的逼仄的喘息空间也把她们作为“自我”的血肉完全挤压出去，彻底化作成为夏洛特以及伊娃。夏洛特身上的自私+控制狂+习得性爱无能，症候之典型、严重，让人瞠目结舌。甚至在艺术和教养的“矫饰”之下，习得用华美的虚伪和得体来掩盖自己情感的残疾。这成为夏洛特宣泄内疚的退路，也成为勒住家庭的绳索。伊娃在那场倾诉中明确母女二人“藤蔓”般的共生关系，导演更极巧地借海琳娜之口喊出那句“妈妈”（平行剪辑母亲向伊娃求助）——意即夏洛特心中的情感残疾一如海琳娜的身体残疾。夏洛特的无爱使得她心永远在漂泊，酿就无爱者的悲剧。

打酱油的才是看点 Natalie Portman Paris Hilton David Bowie...Mila造型太惊悚了。。。点了一颗痣导致看完我才发现原来是她 导演是傻逼 前面痣还在右边 最后又跑到左边去了= =

#siff21#尽管情绪激动却依然陌生，尽管外化内心可仍同往日，永远心在别处。她不爱我而我亦如此。几处近特渗透到毛孔里的代入感，再映射主创，相比预想下的舞台感更为刺骨，已经足矣让人为这样一个简单而又不简单的故事，反复很久。