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个人很不喜欢这种现实梦想信马由缰揉合的，就像那种讲了一个毫无逻辑的故事然后男主角一觉醒来发现是梦的烂情节，一旦没有像穆赫兰道那样闭环的隐喻就会立刻变成导演的个人世界，如果是那样的话，导演的选择对于电影艺术本身又有什么意义呢。

三星半。青春期的identity crisis，斗鱼的比喻用的不错。黑白片拍的很有美感，Matt Dillon好看，Mickey Rourke气质加成。

当年青涩帅气的马特达蒙啊。充满了理想主义的法律电影，如果初出茅庐的年轻律师真的可以把资产过万的大公司和经验丰富的律师团队打败的话，法律体系仅凭最本真的正义感就能维持下去了。幸好结尾处取得了胜利的律师却决定从此不从业，只教书，才让观众仔细思考了一下对法律祛魅了之后那种信仰全失的感觉

画面很美，男主很戳我xp，性爱镜头拍的很好，但剧情很仓促。

『3.2』比多数科恩兄弟早期作品“好看”，虚实相生的情节虽有晦涩之处，但好在主旨鲜明，镜头语言也足够精巧，艺术表现力卓越。两组对立关系都切中要害：一、自我表达与商业需求的取舍较量；二、书写小人物的创作理念和真正面对普通人时的漠不关心自相矛盾。很多表现主义元素从逻辑性上不易理解，但直观感受充满张力：反复剥落的墙纸，嗡嗡作响的蚊子，幽深逼仄的走廊，房间里传来的异响，将精东传媒入口一同拽进了创作者的挣扎焦虑之中。Fink一觉醒来发现Audrey尸体的惊惧状态，Charlie大开杀戒时逐渐蔓延的火焰，也都从视听层面性带来了惊悚和魔幻的质感。由Earle旅馆引发的一切，包括查理、警探和海边女郎，都是作家内心世界的虚幻影射。至于片商的庸俗追求和剧作家的清高、自负与挣扎、妥协，则是关于所有艺术家的永恒主题。