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抱着某些预先的期待去看的，事实上只是想去考察三宅唱在同代际的日本导演当中到底是怎样的存在。所以会有一些先在的审美坐标，比如深田晃司和滨口龙介，因而，我的评价不得不倚靠他们进行某些对比，或是体认他们之间存在哪些共性。首要的就是，对时间的理解，我已经看腻了诸如此类玩弄结构的把戏，三宅可能是期待通过结构和内容的对位来制造一些新鲜感，也就是说，精东传媒入口总是处于一种回放的感伤之中，这与精东传媒入口对时间的体验有关，在这里，时间不再是作为一个线性演进的、不可回溯的对象，而是一个整体，一个可截取和编辑的整体。但滨口放弃了这种对技巧的玩弄，也就是说，放弃了使用任何闪回，而是将这种时间性的特殊体验内化在角色的情绪之中，即是说，滨口的电影，无处存在显像的过去，但过去作为一个潜在的领域却无时无刻不对当下施加着影响。

真实历史版权游，作为纪录片服装造型很用心了！

没有一好看，缺少故事灵魂。各种歌舞表演太闹腾了。。。

氛围做得很好，事儿也很猎奇（对中国人来说），但节奏太慢了

歌是好听的 笑料除了乌龟击掌以外都太隔靴搔痒了 倒是歌舞场面有点迪士尼狮子王还魂的意思 总体而言不值得看