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多线叙事的巅峰之作，一直被模仿，从未被超越。

在伍迪·艾伦的影片之中，人物往往对自身的犬儒主义一无所知。而在米亚·汉森·洛夫的这部”知识分子影片“之中，于佩尔饰演的哲学教师却无时不刻面对后68的日常生活之下的自洽危机——来自现实世界的符号系统将其捕获至各种社会关系之中，而哲学著作中的篇章则形成了对这种状态的隐喻，隐喻的开始是思辨性的消亡。 L'avenir是一种即将到来的事物，在它的不断推迟与收缩之后建立知识合法性，成为知识中产的阶层护盾。影片的片名指向了一种反讽，正如影片开始的激进抗议。即将到来之事已经到来，令人物从知识之中回撤，投入到不断否定自身的“行动”之中。《将来的事》没有什么乐观主义，而是以一种不情愿的姿态出演了一部福音电影。在影片最后一个镜头，导演在一个圣诞家宴的结局之中将摄影机后拉，将人物褶皱在伯格曼式的室内空镜之中。

【中国电影资料馆展映】四位姨太的勾心斗角宛如宫斗大戏。各个类型不同，心怀鬼胎，让人印象深刻。一心想做姨太太的小丫鬟也出彩。而那始终未曾正脸出现的“老爷”更是设计精妙。反倒是大少爷角色有些鸡肋。电影节奏沉稳，寓意丰富深刻。服装美术摄影都好。越看越感慨张艺谋怎么堕落成拍《长城》的地步

丢完花又把宜家环保袋掏回来，以及于阿姨偶然瞥到前夫女友的情绪转变，两个表演细节太戳我。关于自由、孤独、革命与哲学。喜欢

因为加里·格兰特是希区柯克的御用男主 我真的很厌恶他那万年不变的万人迷形象和拖着舌头的说话腔调 虽然 黛博拉·蔻儿有几分grace女神风采但仍然不及 对于我这种有爱情故事洁癖的人来说 这种明明是两人都有对象的情况下还偏要在一起的故事 说服力好弱 不过 它到很好地演绎了如何去勇敢追求真爱