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本片改編於卡夫卡同名小說，由奧遜威爾斯自編自導自演，將之改成一個政治寓言，突出個人在面對偌大的國家權力機關之時的徬徨無助。奧遜威爾斯採用深焦攝影以及奇特的攝影角度來拍攝，像是主角K的房間就有一種強烈的壓迫感，辦公室的設計亦很獨特，數以百計的打字員在一個開放空間里的奇觀，像是坐在巨型考場里的考生，他們彼此之間的信息的透明化更是強化了奧遜威爾斯對個人與集體的角力，是一次對社會機械化與非人化的批判。整體上雖然簡化並更改了卡夫卡原著的用意，但奧遜威爾斯將之變成一個小人物被國家極權政治所迫害的故事，通篇的懷疑，荒誕，充斥著諷刺性的內心拉扯，更像是奧遜威爾斯對卡夫卡這部《審判》的一個解讀，這種自我審判的噩夢，在結束之時依然能直接穿過銀幕直射到觀者心中，實在令人不安。

20210307英伦展@美琪重看 已经是我的第七部大银幕肯洛奇，片头老导演亲自导赏，才几分钟里一前一后他都在感谢放映这部电影，听来突然就特别难过；阔别多年后再一次印证穿过时间洗礼的那份最稳妥的力量，他的电影仿佛任何技巧都变得毫无意义，从民族独立斗争到“内战”，鸡舍门口、枪决情如兄弟的战友、报丧，后半程的悲剧完全是前半程的一再重复，正如肯洛奇在片头导赏所言的本片的普世性，历史上的多少战斗一再一再演变为纯粹的自己人的消耗；谁说情淡情薄的，明明爱尔兰的歌声一开腔就似海情深，越往后看脑海里都是这句诗：“爱尔林的精神会像火中的凤凰那样升起，在破晓的黎明时分。”

仓库办公室，变形的脸，空旷环境内的窒息拥挤，对荒诞的象形阐释十分精准。最好的卡夫卡通感。

这个片子真的不错 张震帅 ~~~

看似时刻保持的秩序感，暗藏的却是浓烈的民族情绪和晦涩情感。就像世野井诉说心事的方式只能是举着武士刀往死里喊，面对所爱之人的迎面亲吻居然眩晕到笔直倒下，连最后的离别也只是小心翼翼割下对方的头发好生收藏。为这样内敛而深刻的情谊感到颤动，也为这样一部八十年代的日本电影感到赞叹。