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不同于此后的《城市三部曲》，本片的讽喻尖锐且直白，这点在影像上可见一斑：项目现场、生产一线以及党委会的镜头都强调了构图的对称，前者充满“动”的象征，后者却是“静”的死板；赵书信在夜里独自检修的镜头，人物与机器表现出的是理性与和谐，踌躇在天主教堂门外的格格不入则是迷茫与困顿；以及诸如孩童在夕阳下用砖块搭起、推倒多米诺骨牌……毫不掩饰对形式主义官僚主义的辛辣嘲讽，但也一如此后的《城市三部曲》，“以后我再也不下棋了”，基调的走向仍然是忧伤而悲观的。

赵又廷这次饰演的东北土豪遇险记，再一次爆发了他的演技。杨子珊的角色使我想到了不久前的肥温，但结尾却很迥异。观完全片，很是佩服演职人员能在南极拍完该片。

实在是混乱。。。明星真多，不过那个蘑菇造型真的让我全身汗毛都起来了，看得很不舒服。风格太明显，太个性了~

大胆与出位的期待，同性与不伦的预想统统落空，但欧容的细腻语气依然将这个故事讲得悠扬动人。用艺术打破籓篱消弭矛盾联系情感，也从艺术中寻求慰藉寄托幻想重拾热情。天下难以大同，但幸好还有它们「揉合生命千样好」。

让自己人斗自己人，自己人磨损自己人，自己人欺骗自己人，拍出了体制的精髓。