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看来60年代美国的电影镜头们受此片影响深重。这修复过的确还只有英文字幕，是在默认什么人群会看这部电影呢？和我妈一起看的但我妈只看到了母爱，这说明了一个大问题。

55555国产好片 郑业成太帅了吧 使徒行者后终于又出了一部我爱的卧底男主角片 ！！！

除去阮玲玉凄婉动人的演技外，被全片三个叠化深深吸引——阮玲玉和霓虹黑夜（阮玲玉噩梦的开始）、阮玲玉和孩子退学后归家（银幕时长刚过一小时，紧接着是望向黑夜，徒劳的幻想呼应黑夜开启的噩梦）、阮玲玉监狱再见孩子（结尾的希望）……从反派男视角到全中立视角再到半阮玲玉半中立视角（事实上是阮玲玉视角，但母子同在一个构图更有情感渲染力），如此递进如此丰富又如此准确，仅举此一例可见阮玲玉之外，导演吴永刚的匠心独运

三星半！哈哈哈哈哈哈哈目前为止我觉得法式喜剧有一个特点就是搞笑不夸张……有些笑点很自然…感觉法国人拍喜剧很有天赋啊！hahah哈哈哈哈很适合在圣诞节看的片子，轻喜剧+有点温馨～

华丽、庄重的旗袍，在阮玲玉的身份和职业与着装之间制造了和谐与悖论，也使她摆脱了被怜悯的对象，而使妓女形象成为被欣赏的、优雅的、甚至普及新型女性观、教育观、生活观的方式。某种意义上它是一部富有教育意义的、启蒙的、女性主义的电影。这部电影出乎意料的把常识系统中三分的妓女、母亲、女神形象结合在一个人身上，之前她们往往是单独出现，女神与可能是妓女，妓女不可能是母亲，这部电影把它重新赋予在女性的同一体中，也是电影被不同的人喜欢的原因之一吧。其实这方面的处理高明在于，影片大幅度的画面强调了她作为神女的出尘不染，她作为母亲对儿子的教育的投入和热心，她生活上的窘迫和独自支撑，却只用和男人的双脚在地上走的特写，来间接暗示她作为妓女的生活，这是一种障眼法。和其他同时期电影相似，这部电影也关注人言可畏这个问题，是