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克劳德·夏布洛尔的犯罪片代表作，伊莎贝尔·于佩尔凭本片二封威尼斯影后。1.一个女佣与反社会朋友登堂入室反客为主的故事，上承罗西[仆人]，下启奉俊昊[寄生虫]，既可从阶级矛盾与贫富鸿沟的角度读解，又似关于自卑—自尊—嫉恨的心理分析范本。2.剧作精妙，层层铺垫，步步为营，毫无废戏，对电视机、电话、汽车、录音机等现代技术工具的运用也是妙笔。3.冷峻简约的风格、限制性构图与足量留白（零闪回，人物前史至终存疑）令人想及布列松，冰冷彻骨的残忍则似哈内克。4.以第三人称视点为主（摄影机独立性强），多用摇摄/甩镜、跟移或缓缓的前推/后拉等镜头运动，事件性与过程性也由此彰显出来。5.于佩尔演活了边缘人的愤世嫉俗与放肆劲儿，博内尔则善用扑克脸，融冷漠、羞怯/隐忍、残忍于一身。6.闯入&暴力与古典乐的并置契如库布里克。（8.5/10）

没看过原著，但这剧情真是不行啊………制作精良，味如嚼蜡…

两个疯女人，爱死了。又是一个阶级寓言，但总归还是两女主的变态心理作祟。节奏拿捏得恰到好处，两处细节印象深刻，值得细究，一个是女孩主动给Jeanne修车，弄得满手黑乎乎的机油，借Jeanne的白手帕擦手再把脏手帕返还给她，后者转眼将其往后扔掉，在Jeanne挑剔的眼中她是不是极其伪善呢？另一处矛盾激化是Sophie花了大把精力掩饰自己的illiteracy却还是被人发现，她把这当作羞耻，不想任何人知道也不愿乞求帮助或做出改变，而女孩只觉得这是一件平常事，“世界上有很多你这样的人”“我爸爸可以帮你”，却不知道仅仅提供帮助这个行为在Sophie看来已经带有居高临下的性质，这样的成见是很难改变的，尤其是阶级差异尖锐到难以忽视的情况下。

不用多介绍，看过的人都会遗憾为什么没有早点遇见这部电影，可以说，《死亡诗社》是一部充满力量的电影，让你更加清楚地认识到自己究竟要什么。就用电影中的一段诗与大家共勉：我步入丛林,因为我希望生活有意义;我希望活的深刻,吸取生命中所有的精华,把非生命的一切都击溃。以免当我生命终结,我发现自

以前看过，当时觉得非常非常恐怖，前几天又看了一次，感觉不那么恐怖了，跟卡朋特的香烟烙印有很多相似之处，黑洞是通过小说影响人，而烙印是通过电影，而且结局都发生在电影院，负责调查的人都被调查的事带入了万劫不复的深渊，两部都很精彩，只是我的耐恐怖能力越来越强了。。。。