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用复杂手法讲了一个简单爱情困境：如果两个人都明白开启这段恋情，最后会以背叛欺骗分离收场，那还有冒险的必要吗？解决这个困境并不难，少一些贪欲及无谓的自我原谅，便能在离别时不至于使情人的热恋照片染上污色。但一方不愿意改，另一方甘愿自我欺骗，那确实也只能像结尾那般：fake it until we make it. 镜前的热吻是双方在心底留存真爱的虚假影像以便后续的自我麻痹。这部影片中安托万的自私与背叛习惯一览无余，是片尾30岁安托万的热吻与12岁安托万在离心机器上的失重的跳切挽救了安托万作为爱人的可信性。特吕弗的一篇影评从“等值性”这一观念抨击了作家电影，但本片中对于安托万前四部的过度运用，也是另一种形式的作家电影，观众不需要看到对白中每个过去时的场景

7.0，131分钟NC-17版。范霍文的片子几乎摒弃掉了所有道德批判的成分，一看就是个实在人。在拉斯维加斯跳脱衣舞的性感女郎好像很难过滤掉妓女的滤镜，女主角在多次被问及是否是妓女的时候都坚决否认，而她的过激反应又似在刻意隐瞒。片子就围绕着这种充满神秘的抗拒感的诱惑力展开，精华全在一次次极具力量律动的舞蹈表演之中。这些表演有肢体表情上的暧昧性，但绝非挑逗取悦观众，这也是为什么银幕上充斥着毫无价值输出的大尺度女性裸体却没有让人有过多剥削感的原因。吉娜·格申只要在场就是戏眼，她没真正走起来比伊丽莎白·伯克利更可惜。

在小说中才会发生的事！对啊，这不就是一部电影么。安托万系列的总结，叙述童年加回顾情史，另外对他长不大的孩子行为存疑。

刺鸡，故事本身无聊了一点，女主案底的能量释放不够彻底，结局的再一次流放暧昧不明

拍给粉丝看的回忆杀大集合