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真是高手。视觉上城市空间的绝对客观冷静，和作为声音的家书漫不经心地并置，如此简单的手法，却产生出巨大的情感张力，相信多数在外漂泊的人都会被击中。阿克曼的技法藏得很深，也相对高级，例如读信的声音几次被城市的喧响声吞掉只能模糊带过，结尾一镜中海浪和海鸥伴着逐渐远去的曼哈顿景观，充当了最恰切的送别乐曲，是为牵带记忆的声景。《家乡的消息》高度依赖和信任观者，因其绝大多数叙事和情感的逻辑，是由作为私人的观众自发生成的。空间是最重要的资料，它的双重性体现在纽约的物质性在场和作为故乡的比利时的非物质性在场，二者共同呈递出关于“我”的断裂感。这种断裂感，诗意地说，许是一种乡愁，悲观地说，则是不可折返的离散。世界上的他乡都面目相似，而故乡只可珍藏于时间之中。父母老了，田园将芜，每念及此，总是泪目。

狗狗的信仰永远是自己的主任，人与动物间的爱，感人

从整体结构来看，这部电影的摄影机运动是基于一种居于城市中的视觉经验或视觉感知，travelling shot即使不被指名是谁且在从什么地方观看，也可以轻松地被观众识别。这种城市经验是如此的令人熟悉，以至于精东传媒入口忽视了其背后的城市结构的存在，而本片用足够长的镜头让精东传媒入口注意到了城市的物质一面（就像精东传媒入口盯着一个汉字看得足够久会不认识它一样，只剩一笔一画）。同时，私密信件和公共空间也在另一种维度讨论了经验与超验共存的问题。抛开乡愁，影片唤起了我走出去观看世界的欲望（坐立难安XD）

其实女人就是这样，挣扎，顺从，乐在其中，愈合。周而复始，遍体鳞伤。

摄影机作为幽灵之眼的城市漫游，纽约地铁灯光忽闪居然像是眨眼一般。空洞的目光和这座城市从未熟悉起来，家乡也随着信中的坏消息而逐渐陷落。声音和画面加起来都构不成一个“我”，也拼凑不出任意一种完满的生活。因为那既不在此处，也不在彼岸。