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最喜欢的韩剧了。讲工作，讲生活，讲人生，讲爱情，讲狗血遍地。

拉登式恐怖分子的悲剧在于用他人的命替他人复仇，杨式的悲剧在于用自己的命替自己复仇。这种危险关系甚至存在于政治最正确的运动里，越是尊重他者的权利，越是划清自我的边界。这种双重标准是在这个现代社会里自处、也是葬送掉它的方式。片中人在暗房里打赌外面是日是夜，一看是黄昏，同声说：你输了。

非典型韩剧，质朴、慢热型、强烈生活感、小情绪的点缀，一点也不浮夸，细腻呈现了情感的运动轨迹，坦诚地再现了现实的生存状态、当中的挫折与幸福，即使不洒狗血也能获得认同。“不完美才是生活。”可以说在一定程度上颠覆了韩剧的表现方式，抛弃了一些惯用的煽情手段，全剧波澜不惊但胜在以情动人。

杨德昌镜头中对都市生活的批判性反思是我认为迄今为止最鞭辟入里的，毕竟华人文化背景下建立起的新都市与西方都市还是略有区别的。恐怖分子又是其中的佼佼者，恐怖分子多线的叙事结构不仅具有昆汀式的巧妙，同时也是剧情得以串联的关键因素，它对应着都市生活的疏离性与隐含其中的高度相关性，都市中毫不相关的人，各自面对生活中的婚姻压力、升迁压力、都市罪恶，无法幸免地变成潜在的恐怖，种种复杂的多义相关将整个都市有机地连接在一起。在都市生活中，每个人都是恐怖分子，这就是都市。电影的美学也是独特的充满都市特色的，无处不在的窗户与镜子（玻璃），在反射中现实的真实性被质疑，都市的贫富分化，现实被重重玻璃幕墙割裂；条框式的构图反映出都市空间与生活的碎片性与断裂性，体现都市人的疏离与分裂。

冷漠现实的怪异变形，并非毫无来由的被害妄想。在波兰斯基带着自传性质的化身放大表演中，始终不被属地认可的外乡人不断承担着他人的过失责任，人际交流细节的处理都在细腻的范畴内大胆变形延展，没有着力于直接原因，却完整地渲染了暗流涌动的大排斥环境。