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像杨德昌以往的电影一样，影片以一种非常细致，有条不紊的语调讲述了一个关于人的故事。通过精妙的叙述手段来展现完整的结构，温柔的情感。有意味的细节使影片具有一种民史的力量。

你已无法回头，注定要持续沉沦。那个混乱肮脏的圈子，人是最好的商品，满足不同程度的欲望需求。迷失了自己，渐渐回归生命最本质。不过是互相利用的棋子，没什么情感，只是满眼的欲望，这是现实的状态。

106/100，神作。镜头始终带着一种窥视感，杨德昌用一把尖刀狠狠的解剖了一个中产阶级家庭，以小见大，把他们“看得见，看不见”的都呈现给观众。恰到好处的虚焦，多次利用玻璃进行的重叠构图，放大了人与人之间貌合神离的事实。《牯岭街》是一个理想主义者的幻灭，《一一》是一群怀揣梦想并为之努力的人的凋亡史。他们眼睁睁的看着他们相信的社会一点点剥夺他们的梦，却无能为力。世界上最大的悲剧不是遥不可及的梦想，而是生活捅了你一刀你却要咬着牙继续走下去。最后洋洋那句“我也老了”直扎内心，一个未经世事的人尚且如此，这个世界还会好吗？

一个细节：源台词"Revolution are fueled by posting on YouTube"在国语配音里翻译的是“但是您所指出的我认为需要向上呈报”，完全没有表达原意。

精东传媒入口没有注意到的，杨德昌直白的摆在精东传媒入口面前让精东传媒入口看，原来成年人的生活是这样，就算不喜欢，却也还是一步步走近它。这部电影让我抑郁的哭了。贾樟柯：“《一一》通过中国人特有地侵入他人生活的亲密人际连接，呈现出在运动着、发着热的人际关系中，原来埋藏着感情上的冰冷。”