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高仓健的独角戏，车站作为很重要的场地见证了他和几位女性角色的邂逅与别离，片子整体的气氛比较好，男主内心的矛盾烘托到位，只是节奏方面稍显缓慢，剪辑也不够流畅。

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或许吧，在很久很久之后，我才真正理解她。那些口是心非的刁难，和不曾休止的絮叨，在语言只退却成为背景的时候，眼睛和心显得多么重要。

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政治味很浓的许鞍华。从女儿晓恩在家庭的“客”开始，大陆-澳门-广州-香港-英国，漂泊无归宿，母女关系不和。才发现母亲身为战败国日本人始终为“客”的身份，年轻时失语，丧夫后携女回日本寻根，轮到女儿失语为“客”，而最终同意卖掉祖屋的母亲，面对亲人的四散，始终为“客”。电影表现母女两代经历了日本战败、中国文革的历史，在历史洪流中个人尤其是女性的失语和压抑，最后在女儿得以从事电视台（开始被BBC拒绝，结束被香港电视台录用）新闻编导的工作——因工作而被赋予发声的权利，为未来女性表达自我、冲破压抑提供了理想化的美好憧憬。许鞍华同期出道的一批香港“新浪潮”电影导演，都是早期从事电视台工作，因此这部电影当然也是她的部分写照。 母女和解坐在海边的镜头，羡慕……