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这位导演的片子都是一种洋范的幽默，从三个和尚超级肥皂到新装的门铃，都使用了红黄蓝技术，三个和尚洋范或许还不明显，超级肥皂用了蓝调和肢体相配合，到了门铃就直接是西洋幽默，夸张的表情和用力砸门，镜头语言，都有一种卓别林式的风味。楼层剖面和门铃的两个红块显然借鉴了某现代主义画作，找找看

1.卓别林与警察斗智斗勇的胜利表明，光着脚的不怕穿鞋的（狗头）。2.比较成熟的作品，与次要人物的戏份更加丰富清晰，喜剧元素多元的同时穿入了与女主的情感线，一方面提供了作为目的最终实现的结尾，一方面是对卓别林角色本身的衬托：滑稽的偶遇中邂逅的两人共有相同的流浪/边缘命运，他们彼此的情感中有相互同情、互舐伤疤的成分，底层人物的表述得到了强化。狗的出现亦是一大亮点，流浪汉的唯一朋友就是流浪狗；另外恰恰得是一条狗才能找到那微妙的、被埋藏的钱包。令人感动的是在争夺食物的那一群狗里，卓别林唯独抱住了那条最弱小的母狗。流浪的人里也有强弱上下。只有最弱者才会相依为命。那条狗是底层人民的象征，忍受饥饿、流离又充满爱。3.喜剧部分太经典，总感觉在哪里看过似的。

早期的国产动画片连大人都觉得意味深长，现在的国产动画片连孩子都觉得幼稚。 门铃到底是为了啥？

既有以狗喻人的批判，也有后半段美满的生活。

没有比较就没有伤害，不看漫威真不知道DC有多套路，这种人设和剧情，完全不知道女神的队友和家族起到什么作用，干脆叫D幼好了。两星半都给妹子，太美了。