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镜子之于老塔，是他穿梭于记忆、幻想和回忆碎片的「任意门」。本片没有线性时间发展的逻辑，有时空的交错和重叠。他似乎也在透过这部影片，告诉观众：你不必懂我。诚然，《镜子》很难看懂，但零星的片段叙事不难理解，以及影片想要试图去诉说的主题，关于母亲，关于塔可夫斯基的母亲，和他的童年。摄像机介入了叙事，甚至成为了一种可以对话人物的活物。尽管这部片子关于母亲，但老塔对缺失的父亲的迷恋，是显而易见的。在长镜头调度里，我最爱影片结尾：年迈母亲，与年幼孩童，在同一时空里共享着彼此时光，这显然是超出现实逻辑，现实时间上的错位是不可能实现的。而关于影片政治性解读，是年轻妻子在恐怖时代里，因怀疑拼错斯大林名字而发疯似的去报社查找校样，更讽刺的是那位女同事突然变脸，对威权主义时代里个人崇拜的抽象化讽刺，技法无人能敌。

籍无线电载体，串起旧日好时光；那些歌曲，那些事件，那些场景，因为附着了精东传媒入口的回忆，变得如此温暖有情韵；不管未来如何多蹇，至少今晚是快乐的；伍迪写给童年的秘密日记，每个人内心都住着一个小小的孩子。

摘一段喜欢的：“我接过我的命运，系在马鞍上； 我将策马驰向未来， 矗立在马镫上，我依然像个男孩。 我的不朽已然足够，因为 我的血液已流过沧海桑田。 我愿付出我的生命， 换取一个永恒的角落，安全 而又温暖，不再任生命的飞针 牵引着穿过世界，像一根丝线。”

Woody Allen写给自己的情书，纪念童年生活所有的记忆和美好，纪念家庭里所有的热爱和争吵，纪念那贯穿整个童年的无线电时代，与每个人和每件事紧紧相连。楼上看到的裸体女老师，电影院里的恢弘和绚烂，二战时期去找潜水艇和飞机，掉到井里的小女孩牵动了全美国人的心。美好的旧时光，有无数想象。

重温，有了一些新的体会。其实这是一首优美独特的诗歌之影。导演通过在童年的回忆与当下的梦境中穿梭，以镜子这个媒介，通过凝视自己，将童年深刻的点滴记忆拼贴出来，或痛苦或愧疚，时光如水般流淌，过往的事物也安详的雕刻在时光里，景深静谧幽邃，虽然时过境迁，但想通过重构儿时的场景，以达到与儿时灵魂的交涉与共通，镜子的倒影也映射出了导演对儿时记忆的迷醉和对过往历史的体会。作者通过舒缓的格调和朗诵的诗歌，没有特定的逻辑推进叙事，注重镜头语言的仪式感与真实性，长镜头的运用下，人物的焦虑和挣扎如此真实。其实电影就是导演对于往事的祭奠，尽可能通过自己纯粹自然的语境，希望与观众交流，通过回忆与梦境，色彩调制与战时记录，美丽景致与家庭琐事，将这些融合成一个整体的构思与形象，来表达了对不同年纪对不同事物的感知和认识。