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几个人经历各种灾难一路有惊无险有如天助一死九生的逃到安全地带的故事，看似荒谬，但这就是这部电影的特色。有人说它没内涵，是的，这部电影本身就像是在炫耀衣服，把高科技的华丽外衣穿在一个完美到不可思议的身体上，让你看个漂亮就得了。

我也不知道为啥痛苦与荣耀后半段我一直在哭（其实是知道的，就是我不说而已）阿莫多瓦杀我。坦诚是最大的本领，我不行。「没有电影的人生毫无意义 但我已经是这样了」

一边讽刺与调戏极端女权主义，一边沉浸在自我意淫的女人城的情欲世界，梦中梦又如何？表层是甜蜜的生活和罗马风情画，里层是朱丽叶与魔鬼加八部半，内核则是爱情神话和卡萨诺瓦。有时候艺术和变态只是一念之间。更加想看DAU了。

纹理向纵横展开，每一个打捞点都清晰捕获到了灵魂组成。它不是失败与痛苦，它选用红与黑作为并行不悖的离散式叙述。红与黑是文字的荣耀和文字的失效，是母子关系中的挣扎与相依，是友与爱的荒芜和复苏。阿莫多瓦从过去高度倾斜的燃烧表现法里折算出了平衡的艺术，就像红与黑之外还有白色的涂料、蜜色的肉体与绚烂的烟花，其各有象征，每一分也都未过量，刚好饱和。易天然性突出的身份讲法不再贯穿，讲述没有了主角。它写成散文，在逝去的惆怅和抽芽的芬芳里，单纯靠着漫长而重复的锻炼与每一根汗毛接收的感官信息在进行反馈。

神作！排除了議題化的對自身的反思和表達，既嘲諷中產階級男性虛偽而自知的中年危機又嘲諷女權主義的荒謬與非理性（其實最終大家都只是為了個人利益的小丑而已）。大量的性元素都排斥符號化的闡釋，而是和男性視角下（令人）迷惘，錯綜複雜的情節進展在一起結合成了完美的畫卷。故事的情節是（某種）卡夫卡式的展開，靶子由政治處境變為另外性別處境。配樂的使用雖然依然以費費喜歡的「馬戲團」為主，也受當時時代影響加入了電子音樂等元素。幾點公路戲碼/人物特寫的打光以及對「布」「幕」等元素的精巧運用，巧妙的福克納式的意識流轉切，可以看出林奇在這裡偷師不少。最喜歡的一段戲應該是滑梯那裡驚為天人的調度。最終的處理，亦真亦幻，是費里尼將自我裝入處境的反思。