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三个小仙女领养小公主；不用魔法做衣服蛋糕一塌糊涂；两种颜色的衣服变来变动；一群小动物跟在公主后面非常逗趣；一胖一瘦两个国王；陪女儿看的

五年后二刷。本片在小津作品中是比较特殊的一部——因为父亲形象的缺失（我始终认为小津电影中女儿对父亲的异乎寻常的依恋代表的是对权力和道统的服从），所以影片的父权色彩不再那么明显（当然如果深究那么其嫁女情节本身就是父权的）。另外，小津电影中非常显著而鲜有人关注的一点是——最后隆重的结婚仪式中新郎身着西装的同时新娘却一定是着极其庄重的日本礼服的，这个惯例非常耐人寻味。冈田茉莉子比司叶子美太多，后者在中国人看来实在太像章子怡，难免刻薄……最后，其实我很好奇的一点是小津为什么如此执着于刻画“虚假的”人物形象，其虚假不在于影片人物的性格或行为本身，而在于其影片内容的单纯性，作为表现“世情”的作品却缺少世俗生活最核心的复杂性，这种创作观念与我是南辕北辙的。

黑女巫的反派形象，至今无人超越

文艺小品，俗气温馨的爱情故事

喜欢偏执狂和理想主义，喜欢原始的疯狂和单纯任性。但是............