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还是不错的，发哥和郭富城两个形象，一个有大哥气度，一个是屌丝气质，最后的剧情反转，完美的诠释过目不忘的记忆力，天马行空的想象力，以及关键时刻载在女人手上的凶手。。。

左翼电影造就了中国电影史上的第一个高峰，期间佳作频出，才子如云。在蔡楚生、费穆、吴永刚等导演的光环下，袁牧之似乎并不耀眼，但《马路天使》在八十余年后的今天仍然充满活力，虽是描绘黑暗时代的底层人物群像，也丝毫不显沉闷。电影开始时，镜头自繁华的都市摇向地下，对于“地下”的穷苦百姓来说，灯红酒绿的上海就像天堂一样美好，他们嬉笑打闹，有着属于小人物的乐趣和生活意义，诙谐、轻快且隽永。 影片诞生于“国防电影”口号提出的次年，时局的动荡让导演不得不隐晦地指出社会现实，同时透过背景来展现三十年代中国的社会特征。不知道是否因为这些限制让导演将目光不得不转向场景调度和镜头方向：《马路天使》不仅在现实主义道路上走得更远，所使用的蒙太奇技也丝毫不逊于欧美影片，极具艺术魅力。

党的女儿许鞍华，拍了一部分不清主配群戏全线崩坏说是在讲方姑但她就谈了两场恋爱就没了、印象最深的还是方姑她妈那句"你死到没什么，重要的是你可别坑队友啊！"的电影。P：喜欢最后的镜头，白云与苍狗并走，衰败和繁荣共存。

镜头和表演能看出国外黑白片的影子，比预想的活泼很多，完全没有建国后电影的死板框架，说清新也不为过。

3.5；《千言万语》的另一版本，覆巢之下安有完卵，蝇营狗苟的万千生灵，终究会被卷入时代的浪潮；隐去政治符号，桨声欸乃，绵密无波，镜头对准黎明前的倾城黑暗，并不流于血腥，处处着力闲笔四散的日常幽微，却拍出了虽千万人吾往矣的气概；我心向明月，亟待重逢时。