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侯孝贤在这部片子里体现出的宏大叙事能力让我对他的认识有了一个质的变化，这里所说的宏大不是指往常的场面，而是时间。《戏梦人生》说白了就是一个人一生的故事，这势必要做出取舍，侯孝贤在大方向并没有太特殊的地方，即选取“童年，成年，老年”，而特别的是他的叙述方式，他把老年的独白穿插在童年和成年中，故事得以不断深入，一层一层地将精东传媒入口代入(同时这亦是在提醒精东传媒入口这是一个故事)。其次是他的衔接能力，整个故事推进很快(不同的生命阶段)，但精东传媒入口丝毫不会觉得突兀，反而获得了思考的愉悦，这个过程中他太多会运用人偶戏，鞭炮声以及其它外景进行转场。不过这只是外在的形式，更重要的是它对各自阶段的真实把控，每个阶段的其它人物可能毫无联系，但始终围绕着男主。另外一个亮点的故事创意，“戏”作为一种表演，和政治……(字不够了)

日本幕府时期的社会真是令人压抑，武士的生存境遇竟这么不堪，相对美国的那部，这部电影讲得才是真正的最后的武士！

1. 每次听爷爷奶奶讲他们以前的故事时，我常常想，如果可以被影像化就好了，看看他们住什么地方，吃什么饭，看什么戏。这部电影似乎帮我稍稍实现了这个想法，虽然是远方土地上发生的故事。2. 历史一直在变，但唱戏的人和听戏的人都没有变，无路可走时再去演戏，换了余钱后再去听戏，戏就是人生啊。3. 虽然同样运用了私人化远距离的历史叙事视角，但这部似乎不及悲情城市那样具有冲击力，五十年的时间比五年的时间更难以书写吧

1喜欢片头的乐器声2清本是个美好的文艺仔 可身为武士 ∴坚韧的苦逼的美好文艺仔3为余和清差点就成为知己 深表遗憾 余"我一直忠诚,凭什么要我自尽"太酷了 712

《富贵逼人》这个名字就取得很好，一语双关。这个合家欢的喜剧IP应该是我80年代港片里面最喜欢的，没有大场面，没有大爆破，没有动作戏，讲述的只是一个最地地道道香港公屋家庭下一家5口的平凡日子，喜欢的原因很简单，有温情有嘲讽有搞笑有反思有三观，而且那时候的港片的爱国意识都很强，骠叔喝喜酒的那番爱国宣言既好笑又讽刺，很得劲，选角上肥姐和骠叔的这对活宝也相当有CP感，曾志伟当年的喜剧功底也是杠杠滴，故事剧本也很丰富，基本全程无尿点看完，而且笑点几乎延续不断。为什么现在的港片就没有回归原点初心，站在草根老百姓角度以社会痛点热点来出发点做的喜剧呢，都是哗众取宠之流。