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真的是 不知道怎么说的一部传记电影 因为一些可说与不可说的原因给了3 但真的 很草率的一部电影

幽默离谱，法国社会各阶层人物的群像描写处理的很好

在我的初观影后，我想…儿女总归是有些寡情，可能小津想反应的是现代子女与父母的疏离，电影的主旨是关于爱 当然，看小津的电影是无法离开讲解的，小津的电影是属于要看"说明书"的那一类，文眼在于纪子最后的那番话，她也是会改变的，岁月流逝，而她的时钟没有在转动，八年间，她依旧是延续着丈夫在世时的状态，简单来说就是她卡bug了，其实整部电影里，唯一有问题的人就是纪子，电影结尾转动的表与车轮，才是电影的主旨：时间 人是有爱的，市侩的大姐也会大哭，只不过该要的衣服也是一件也不能少，是因为大家最后都要回归自己的家庭生活，导演的客观性才是《东京物语》能名垂影史的原因，即：接受时间带来的遗憾，而后，临了必须面对孤独

6.5。回到《逃亡大王》那般最擅長的情節喜劇模式，於是我的觀感也重回了各式扶額與不明所以交織的狀態。也許本片在某些時點真的與《法蘭西》形成了共振，但吉羅迪實在缺乏讓觀眾在一片紛繁和吵鬧中迅速轉神理解嚴肅表達的能力。

混乱本身带我去探索恐惧、不安与无措。我只需要跟着不断切换的视角去流动接纳和感受，一切的一切都在诉说，诉说着混乱本身带我去探索恐惧、不安……