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镜头没有停留在北京，它去了纽约，去了希望之地，也回到了河北和宁夏，回到了困境之源。立意没有局限在棒球与梦想，它小到捕捉两个贫困少年的敏感内心，大到阶层固化、城乡差异、对儿童精神健康的关怀；结尾交代小双紧缩心门、执拗地离开棒球运动的原因之后，再看他对着镜头的童稚的笑容，实在无法不为之动容、心痛。如此深挖个体故事的纪录片，真的好久没有看过了，太多意蕴深长的构图、太多绝美的画面，今年看过的最好的院线，百丽宫大银幕观影体验值得拥有。

刘诗诗一如既往的盲人演技，被倪妮吊打，十层滤镜都盖不住的绿豆眼和法令纹，一直摇头晃脑快吐了

最近不知怎的泪腺有点发达，真是看不得这样的东西。棒球是一个媒介，其反映的，是中国仍然存在的广大贫困人口和相对落后的思想。马虎的父亲是一个特别显著的代表：大龄未婚（男女比例失调），男权中心（打老婆打孩子），外出打工，生活底层。其实放在几年前，我会觉得让这些孩子们打棒球，带他们出席各种活动，强调他们的贫困，他们就像工具，没有发声和选择的权利。但后来我发现，如果不这样，他们一辈子都没有选择的权利，路基本只有两条：多数外出打工，极少留在家乡。不管走哪条路，都是父辈的翻版，性格思想也一如是，极难逃出贫困的怪圈。 片子剪得不是非常好，特别是棒球部分，有一定的提升空间。

这剧就不说演员了，就说道具和时代吧，这剧到底是80年代还是90年代还是2000年以后啊，报社是80年代的办公室吗？电视机是90年代的吗？电视机里的新闻是穿越的吧？我国80年代就有比笔记本电脑一样的电视机了啊？如果是千禧年之后发生的事，那就说明下，非要把演员安装在80年代90年代，道具场景却用2015年以后的，看到现在我发现了，两位女主角设定是80年代的人物，穿越在90年代办公室办公，然后看电视是看2000以后的故事，逛商场到了2020年，就差做时速300多公里的磁悬浮了，还有女主的滑屏手机确定是90年代的吗。编剧导演，你们都是穿越到一九九零，带着2020年的整个上海过去的吧

一刀，指头全切，给你放一排，嗯？ 这么黑，一个人咋睡？ 起来，不愿作努力的人们！（这的确很革马爸爸的命） 我爹的抖音背景歌张口就来十首。 真心剪得不错。