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这故事好土，试图掩盖故事的结构也很崩坏，只有强行利用摄影和灯光营造的某种氛围来骗人。这分明应该是一篇中年作家的小说，而非一部电影，小说可以写男性的犯罪往事，也可以写女性在罪中的喘息，每场戏我都可以给写上进入《收获》的杂志，这也是我怀疑这部电影的剧本可能看起来很好很美，欺骗了大家。配乐大大的抢戏也算拯救了这部电影的某些场面，从全片看来有不少的废戏，大多数对白也写得很差，当然张姐的部分我感觉更像她自已一贯的对白习惯，章“说书”那一段就太有问题，这一类犯罪片都有这类毛病，同样最重要的主角也同样喜欢摆pose式的表演，其它的大演员就完全的像是自由发挥，整部电影我最喜欢的恐怕只有彭于晏的那双球鞋，就是很对，它让我感觉非常的1997。作为处女作这个导演无疑是幸运的。

人生就是一座飘在水上的孤寺 有门 却没有墙

祝贺入围戛纳！气氛足，作为长片处女作非常不错，视觉上玩了很多花活还都和布景能结合起来。结尾那个背影着实吓我一跳，冲这背影给4星。音乐不错，激烈的部分有点Bernard Herrmann的意思。有些很显眼的细节还需注意，主要是对群演的把握，比如火车站开箱柜的戏，远处的群演半开着柜门无所适从。

是很美，但是真不知道怎么打分……

维伦纽瓦存在的意义就是在这个时代还有导演会想要去创造真正属于电影的魔幻性时刻，他用已经逐渐被世人抛弃的精致来创造独属于电影的魔法，那种影像纯然的瑰丽让格式化的大制作无地自容，藏在血液中的诗意让维伦纽瓦对电影一直保持着敬畏，所以你能感受到他对待每一部电影的虔诚，这才是真正的艺术家。