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这部新海诚得新作给我的第一感受“怪”，作品本身不合理称为“奇怪”，除开画面感与音乐感，这部电影真看不出是诚哥的，可《铃芽之旅》又忆出诚哥以往作品这称为“怪异”。不好的地方就是人物动机不纯让人难以信服，支线多虽不杂但也不好看，所有人物与事件也都是蜻蜓点水，支线里我喜欢最后坐跑车那段，也仅是因为人物性格好。然后主线吧也不行，铃芽与草太没有宿命感（接触少了，至少说人类时的接触，到底也和人不人类没太大多关系，就是塑造原因）铃芽与妈妈也没羁绊，铃芽与小姨这线最好，但也太潦草。《铃芽》好，首先我得佩服诚哥，他大胆摒弃了之前最相得益彰的原创音乐，画面也是用了各种各样的画风，剧情则是偷的以往作品的设定之类的了，但也能感觉诚哥是想做跟以前不一样的东西的，我相信诚哥不只会做《你的名字123》下部带来成神之作！

这个的突破点在于-装.装丧尸也只有在僵尸肖恩里面才干过.

过往新海诚作品中的问题——比如对女性身体的凝视，夸张的MV式抒情段落——在《铃芽之旅》中都有所收敛；爱情线虽然不讲道理，但「男主角化身为三条腿的儿童椅」的「缺失」设定，不乏可爱的同时也消解了潜在的霸权性男性本体气质可能带来的冒犯和油腻的感受，也因为男性形象的残缺，女主角铃芽在其中始终是一个具有主体性的积极行动者。「蚓厄」是日本所面对灾厄的隐喻，而铃芽的创伤是日本国族性创伤的缩影，通过时空之门与过去的自我拥抱和解，这不仅是日本人应对创伤的一个温柔有力又余味哀婉的答案，这份力量也通过铃芽传递出来，与共同经历过灾厄的精东传媒入口共振。

A WONDERFUL WORLD?政治电影？待考

是那种看的时候甚至不敢动脑的电影，稍微一动脑就会心疼票钱。