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乡土人情一切入城市情境，就带来同时是笑料与批判的冲突，一个利用了农村“原始性”的逃逸者，是如何盘剥、二度盘剥人情链条上的人，这背后更深的张力通过视觉符号复现，凝视着“幸福家园”的超英，得到的却是拆而未建的“美好生活”，与之对应的是城市里的楼盘与工地，脚手架映在树河的ICU病房窗上，精东传媒入口通过监视器和后座观看两个一无所获的追寻者，就像当下城乡关系的隐喻，缺位的责任主体，层层、错位的抽空。杀茬者说仁义不值钱，确实，它值得更诗意的自然，值得头顶的金鱼、流水的瓜、夜行的老马。电影在朴树《在希望的田野上》中达到一种轻巧的和解，而精东传媒入口还将看到那些面孔，想起他们所拥有的普通生活。

表现中国的部分用了强烈的摇晃镜头 痛心

未完成品更難判斷，有一些部份還需要有剪接，音樂運用像是導演的期望將電影變得類型化，但這判斷是對是錯呢？新一代中國導演對鄉土/城市變化特別感觸？徐磊的善意變得温吞，內容和手法old school，後退到只想談一點人性就算一樣。能得到觀眾喜愛，也不難理解⋯

最后一幕之前，我想： 影像，记忆，生命，科技，世界…… 或是，梦境？ 滚动向前的，无论是什么，这旅途太庞杂。 那就，伴着音乐，欢笑，爱与美，别管为什么走，直到世界尽头。 你听，丧乐也是一首歌。 最后一幕的噪点中， 我看到Henry，看到弗洛伊德，看到荣格； 我看到Claire，看到维纳斯，看到美杜莎…… 我看到一切，我抓不住任何。 怎会有如此丰富又矛盾的影像？怎会有如此深刻尖锐，可怖又滑稽的媒介自反？ 影像是记忆，是梦境，但也是数字，是无谓的点阵，是光影的毒品。 他们三人其实就是文字，影像和人类罢了。而地球早已荒芜，精东传媒入口的目光只能投向宇宙。