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大结局竟然是破产了我也是意难平，怎么着也要再加一季掰回来吧，大反派Élise的人物世界感觉还有很多空间可以写，真是蛇蝎美人

坐在电影院有那么一瞬间，我以为回了家，而不是在戛纳。电影里的街道都看见了童年

法兰西在一种同构的自反中走向崩溃，这种对自身命运的指认毫不掩饰地揭露出了法国内在的多元矛盾，精致之下尽是满目疮痍，但这种窘境并没有深刻地触动这个国家自身，就像法兰西习以为常的扮演自身一样。

1）这个故事的好与不好，都在于刁亦男是相信“人性本善”的。我认为这个盖棺定论的结局显得不够真实（太过于明亮和善良）。2）他认为人是通过行动，而非思想和言语来完成自己的，所以观众离人物始终有距离，却又能够从他们的行动中捕捉和理解他们的心理。划船和吃面两场戏，同情和理解，谁说那不是爱情呢。但这种“观看而非参与”的塑造人物的方法，牺牲了一定的情感力度。/ / 其他想说的：让两个大明星说方言真的很跳戏。声音设计有特点，墙上影子和雨伞的意象很有意思。从人设到故事到场景和色板，整个电影都有《艋舺》的影子。

原以为法兰西是个婊子，其实更糟，是个还有一丝理想主义的犬儒。今年所看过的最具冒犯性、最有趣的作品。从开头的爱丽舍宫到片尾的边境乡野，可以说，作为资本主义世界最为重要的一部分，法兰西正在逐渐被疏远，甚至放逐。这一切的缘起，是不小心撞倒（只是撞到）了北非移民；与此同时，在真正的战区，法兰西又充当着伪善的导演者或者说旁观者的角色。配合上蕾雅•赛杜不同时刻的面部特写，我想杜蒙想说的，可能就是当下法国的面貌：滥情而伪善，华丽而空洞，面对真正的危机无能为力，当然有人性的一面，但往往最后走向的是悲剧。没错，就是蕾雅•赛杜片头质询马克龙的问题，其实她自己也是如此，软弱与谎言并不能阻止生活走向崩溃，甚至连一辆自行车被人莫名弄坏都阻止不了。