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第一，政府军情阴谋论类型的故事真的请不要再讲了，影视工作者就别再给这种让老百姓发神经反智反科学反秩序的洗脑工作添油加醋了，新冠闹这么乱还看不明白咋回事吗？第二，两位女主种种举动都完美诠释了女性在工作中感情用事、冲动单纯、过于轻信的刻板印象，稍有风吹草动就昭告天下的探案作风处处打草惊蛇，审人如训话，办案如中小学女班长……看到第五集都依旧对如此高分充满疑惑，原来是最后一集节奏信息量硬撑导致了好片感，但总体看来，严重过誉。

所谓大师，就是能将这样的题材，拍的让你没法离开银幕一秒钟。

作为一个讲究台词并且细腻的女导演，竟然连筷子拿反这种低级穿帮都发现不了？如果你是故意而为之，那女儿的强迫症是装出来的？其次，十分不理解文本有没有顺畅的读下来过，前半段感觉在一直铺垫，最后看来也只是为了凑时间？最后，我很能共情前面的所有内容，也几度红了眼睛，可让我蚌埠住的地方就是文淇突然抱着孩子回来，而且背景音乐是认真的吗…😓

前面都还算是正常发挥，“如何称呼佐武熊太郎”这段对话甚至是小津电影里少有的喜剧效果。直到最后两分钟，女儿终于出嫁，父亲独自一人在空落落的房间里站了许久，然后默默坐在后廊椅子里开始削苹果，果皮垂下来像被拉长的寂寞，下一秒镜头转到夜色下起伏的海浪，整部电影的情绪达到最高潮并在这个场景里结束。小津电影里的家庭总是惆怅多过幸福，复杂的无奈成了老年的常态，使得惆怅也带着某种禅的意味。

一般，推理也不难，没什么巧妙。亮点在聚焦核潜艇和不同部门处理一件事的不同立场不同反应刻画了出来，挺好的。