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现在看《惠子，凝视》（2022），从开始的口罩和勤洗手的广播，有种不真实感，明明才过去一个多月，明明现在外出也戴着，可好像从记忆里剥离掉了一部分。真实也变得虚幻。就像影片结束的“故事纯属虚构与其他团体无关”。 女孩因为听障，所以工作时无法听到的电话铃，也不是妈妈没教过撞到人要说对不起，明显发现口罩成为沟通阻碍。听障女孩打拳赢得比赛是一个非常励志的设定，但影片并没有着重描写练习比赛，反而是她的害怕和后退、徘徊和犹豫，以及那些与温暖的人的遇见～生病依然激动看比赛的会长，会“对你失望”也会瞬间泪崩又回来教的拳击教练，会耐心指导组合拳的林教练，会看比赛前不敢吃饭抖着手拍照的妈妈，以及为了解姐姐学习拳击的弟弟……呐～连最后对手带伤朴素来道歉的样子～都是一碗碗特别的汤。因此，不轻言败，才更迷人。

好喜欢陈冠希那个“摩托”自行车。。黄秋生的舞蹈很有感觉。

以自己的方式去生活，且持之以恒，这就是个体对抗命运的最好方式。沉静的人物和日常，没有煽情和拔高，就很好。

吴彦祖在每部电影里都在扮演自己

「聲音一身體」：惠子喪失聽覺，各式各樣的聲音卻得以在影片中被放大，在紙上書寫、揮拳、有人說話和交談、背景的環境雜音噪音等。當這些「聲音」被從氾濫成災、令人麻木的視聽奇觀徹底剝離，來到一個強調「無聲」的世界裡，它們反而能夠返歸自身，成為脫離嚴密對應的意義鏈條後，自由流動的旋律（世界的風景）。惠子充分運用每一寸肌膚、一次注視、一個動作用心感受（慢一點，再慢一點）著飄散於城市大街小巷的音符。 日記文字；拳擊、碰撞與舞蹈的美妙合奏；比賽中被對方擊中，難以忘懷的疼痛感；微風吹拂臉頰、頭髮的涼爽和舒適…… 故此，「聲音」對惠子而言並沒有真正消失，它們先是獨立地存在於世界之中，再經由複調的身體以不同形式轉化成可供感知的感官感覺一一即使不用耳朵也能「聽到」的聲音，當中負責穿針引線的正是精準的節拍與韻律。