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《火山挚恋》着重发掘两人精神层面的差异与联系，情感上的依赖，女声旁白多次披露卡提雅的日记来透露其内心活动。本片里赫尔佐格独特的思路：展现两人在自己拍摄剪辑的影像中存在的“银幕形象”的建立。（莫为此大胆借鉴了库斯托的人物形象，其实韦斯安德森也巧妙的这么干了几次。前作《挚恋》里也有插入诸如卡-莫-友人们在沙漠里策马而去-这样对科研来说的“无用”片段，此刻的表演和取景无疑是西部片式的）。同时赫认为无关火山的影像也是艺术品，甚至带有梦境般的浪漫特质，强调二人创作者的身份。后期二人拍摄的纪录影像抛弃科研视点且带有人文关怀，莫里斯也全心致力于拍摄关于火山爆发的的预警-教育片，想必这是献上【安魂曲】的意义所在。

非常直观的感受到了互联网喷子说话的不负责，好看。

荷索之于克拉夫特夫妇，不仅同样有着对于奇观的深沉迷恋，更有同为影像纪录者间的惺惺相惜。因而自中段开始，标志着夫妇两人成为成熟的电影人，火山开始成为绝对的主角。火山奇观无论从视觉上还是情感上无可比拟的巨大冲击力，成为了众生的天启，悲悯极巨地放大了影像的力量。同样，不能忽视配乐在这里起到的重要作用，就像荷索曾经在《诺斯费拉图》里面用瓦格纳给山林原野配乐一样。

有些人爱电影，有些人爱着人，有些人则如狂信徒一样，热爱真相