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【2017.28】一想到是终章，就有些不舍

周星驰转型后的集大成，本子没半点瑕疵，环环相扣，绝无废话。画面也好，卡司也好。搞笑场面虽并不全是原创，但绝对集大成。有趣的是虽然是星爷的影片，他也是主角，但开场一个多小时，只不过是一个小搞搞，的确能撑。但最后变身后打斗那场不过是模仿李小龙自己过瘾，不够精彩，反倒蛤蟆功如来神掌精彩

4.5，视角主义构成了面对历史与不同的伦理学近乎绝对，无情的客观。对于弗莱彻而言，围绕着珍珠港的事件是一场屏幕时代的视觉/信息战争，因此美国部分几乎与灾难类科幻电影具备同一基础，强度事件从信号影像-灾难不断逼近，实体化的路程，与此同时据田草川弘记载，弗莱彻负责了影片之中双方的机舱内视角，关于天空的背景投影近乎将机体完全包围，作为一种panorama的接收装置，舱内视窗（视觉）和飞行员的身体均可以被看到。深作欣二则以任侠片的逻辑进行处理，日本军队则完全是仪式化的，却又在战斗画面之中显得完全真实而无序。另外值得注意的一点是虽然美国总统和日本天皇在影片中均属于有意缺席，但深作对后者的处理却是一种“绝对无”，呈现了一个没有实人的席位，对应着一种战时西田哲学的伦理，也因为此时裕仁仍然在世。

场景，台词，人物都很经典，尤其是人物形象很立体，看似性格暴躁的包租婆，好色滑头的包租公，却会为邻居伸张正义，那句包租婆，怎么没有水了呢，成为一代人的回忆

乔治米勒还是那个乔治米勒，将七八十年代B级元素放大到极致，并遵从传统的动作特技，CGI只占20％，在绿幕泛滥的年代最大程度采用真实布景与道具。有好些年没看到这样的电影了，频频想到90年代的《未来水世界》，必须大银幕才能过瘾。镜头调度和色彩渲染的形式至上，故事却很泛泛，并且狂暴姬太抢戏了。