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“春”的主题，在此部前更多冬夏特色是颜色、背景，但有多少有目的的配乐？听听舒曼的“黎明之歌”，引入不一样的活力才叫“春”，也难免会发生“叫春”，反复撞见洗澡的春心荡漾，不搞出事来才叫见鬼了…但如让娜所经历，本应是老爹的伊戈尔年轻、阴柔、被女儿所怨，弱化的男性特点反衬她游离戏外的视角，即娜塔莎原生家庭的闯入者有了支配权，当闯入每一处情感关系时， 注定萌发新的感情才是在回应“何为春”

超现实主义题材和手法，冰冷又绝望，其实哪个国家的底层不是这样呢？

1.候麦的电影就是属于那种只看一眼就知道一定是候麦拍的，颜色干净、明亮、清爽，画面色彩胜似冬日晴天的阳光，味道好比将脸埋进初春刚刚生发的一片青草地 2.直接在电影里大篇幅谈康德，谈哲学，竟然不让人觉得突兀，估计也只有法国人干得出来 3.刨去政治军事上的“日常乳法”，在生活和爱情上，法兰西确实是全世界最浪漫的民族，由此片可见一斑

写实的同时在视听上又做到了虚实相生。很多人觉得双线应该交汇，但这部片的精彩正是双线的并行而没有交织。讽刺意味极浓，意境深远，冷处理的很精准，比锡兰高出一个档次。90分

目前最喜欢的波顿电影，非凡的想象力和极致的讽刺加上恶趣味十足的搞怪，成为最佳的波顿，希望以后他还能这么有趣，