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爱就是唐突，爱就是欲望，爱就是越界。年轻人缺乏性教育，也缺乏爱教育。但是导演仍然不是很了解少女这个群体

结尾处妻子的道歉与对女伴们的说教在今天看来实在挺难接受，不过在五十年代初的日本，能让几个已婚女性丢下老公组团出来玩耍、对着园子里的鲤鱼一起调侃各自的男人，也算是进步的了吧。小津的电影里有些对照还挺有趣：女人需要跟女人出来一起玩，男人也要跟老战友聚会；女人在一起时会唱起年轻时的歌曲，男人也会；女人跟女人出来嗨会想着要跟家里交代或者编个谎，男人出来玩也想着要早回家，要把女人交代的事情做掉或者没做到也要遮盖过去……在那个传统家庭模式下，拍出这种细微的东西，对每个人都带着温情，已经挺好的了。以及，小津的电影的上层中产属性当然毋庸置疑，在战后不久的52年，日本整体还没有多富裕时，拍出这种家里有仆人随时使唤、坐火车随便就坐头等舱的家庭，的确也会给观影带来距离感……

太满足了！ 演出有吉卜力的感觉，在这样沉重的权利争斗中平添一丝轻快，说不上是好是坏。

PAA飞机画面穿帮，前后起码是三架不同的飞机，小津安二郎首刷。

第一集已阅，喜欢片尾OD。。。