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后来又看了一遍，然后给我妈打了个电话。

肆虐、空虚、焦躁、烦闷、封闭、孤独的青春。将自我一步步封锁，只留下虚拟媒介的交际。死生一瞬，历经之后无止境地释放，却越来越无法得到快感，便寄托于更亲近的人更残暴的方式。恶的逐渐放大，内心焦躁的逐步外化。唯一依赖的破灭，死亡已是必然。继续不定的生活轨迹。

小津战前的电影与战后的电影相比，最大的区别就是他把家庭作为反应社会现实的渠道，而非一个封闭的内部系统独立存在，因此要分析小津战前电影的价值，就不可避免地要从社会层面自上而下地一层层深入主旨，才能找到封存在日本家庭内部的“物哀”。从影片中人物所表露出的苦衷来看，城市环境或许是导致人物不得志的关键因素，影片设置了两个地位迥异的角色前往相同的城市打拼，最终两人均以失败收场。他们身上反映出日本高失业率下普通人的现状，但在另一方面，他们又承载着家庭所带来的责任与期望。于是矛盾出现了，一厢情愿的付出得不到应有的回报，但生活还要继续。小津用人前的假笑掩盖住生活里最苦涩的悲伤，以最淡然的姿态迎接无法避免的平庸。

where did you fall?I fall in love!! 我愿意放弃永生只为触摸你 -Iris, 经典爱情片!

小津的镜头不再移动，他已找到静中之动，风吹弯的杂草，晾衣杆上随风摆动的衣物，沸腾的茶水壶，转动的纺线轮，生命就在上面。