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事实证明，克制表达欲对艺术创作者来说有多重要。少画几幅刻意炫技的壁纸，沉下心来思考如何将引以为傲的画面用一个能自圆其说的奇幻设定带出并融入到剧情里面。抛开那些经典日式大音量情绪输出，已经是一部成熟的商业作品，比《天气之子》进步太多了。

2022年，看到剧里充满着出国就是人上人的思想，可能在几年前绝大多数的国人觉得美国就是天堂吧！啥玩意占点洋，就高大上了。可能几年前看这剧，妥妥的会打四星，现在看的话，这种思想战争年代不就是个二鬼子吗？敌人不可怕，可怕的是狗。所以只打一星，除了这个，剧情安排、演员演技都挺好的

9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障，更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏，并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途，废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机，而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆。女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)，某种程度上淡化了过度滥情的问题。最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑，抽烟的不良，四国与九州的方言等)，天谴将至时对东京都众生的侧写，与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆。然而距离311已过一纪，该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来，似乎仍然是迷。

Gavin的情节跟乔布斯的故事简直是完全映射！Richard是越来越实用主义了，不管渣到什么程度，Jared是团队的理想主义道德代表，Gilfoyle是颜值当但，巴基斯坦男就差爆菊了。Gavin的飞五次取平均值2333333333！8.6

二次元的门前站着新海诚，一个从乡下来的人走到他跟前，请求让他进入二次元的门。新海诚说，现在不能让他进去。乡下人又问以后可不可以让他进去。“有可能，”新海诚说，“但现在不行。”因为通向二次元的大门始终敞开，乡下人便偷偷往门里张望，里面遍布绛紫的神话漩涡，有时是回忆的斑斓乐土，有时又幻作妄想的蛆虫。新海诚笑着说：“如果你很想进去，那就不妨试试，但你得注意：我只是一个最低级的守门人。从一个大厅到另一个大厅，守门人一个比一个更有权。就是那第三个守门人的模样，我甚至都不敢正视一眼。”乡下人便决定还是等一等，得到允许再进去。很多年过去了，乡下人始终守在门前，似乎第一个守门人就是他进入二次元的唯一障碍。在他临死前，新海诚终于对他说道：“这道门其他人都进不去，因为它是专为你而开的。我现在要去把它关上了。”