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看不下去了，时代烙印太明显——means this show is sexist.关键是笑点也太传统很像看着怎样写sitcom的书写出来的，偶尔有几集能看，但是我没必要这样浪费自己的时间。做这个剧的字幕组英语水平比小学的我还差呢。

香港鬼片用了不知道多少次的梗（以至于该角色一登场我便估中其身份），这一次被皮克斯用招牌风格重新包装，看得一群人哭崩长城，谢谢迪士尼。

其实故事还行吧,亲情的部分挺感动但也蛮俗套的= =.......派派很可爱。吐槽：为什么总是印度女人....一美有部片里也是排除万难和印度女人在一起了.......

“聂隐娘应该是牡羊座，因为舒淇就是牡羊座，我也是牡羊座。”

2019.510大银幕二刷。真是一部严谨教科书式的符号电影（人物、情节、画面内元素均有极强的符号意义），这样便也就能原谅电影的画卷式展示了，卡隆本质上还是一个好莱坞导演。\\实在夸不出来，看的时候就不断在思考卡隆的上限在哪。我觉得在卡隆这里，镜头大于一切（人物故事情绪），镜头经常先于人物运动，让每一镜的设计感与目的性都极强，固定机位摇镜和横移镜头都在做画面的平面展示，缺少跟拍的纵深展现一直拒人于此片构建之外，完全无法明白卡隆对于人物故事的态度，只能猜测是依靠人物境遇行为对照隐喻当时那段历史（孩子的父亲不负责任，暴乱后孩子出生，却是个死孩子）。画外音根据发声物的剪辑位置做左右声道切换做出了空间感有亮点。