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这片完全可以当做一个案例来看。如果他成功了，是不是就意味着国内古装奇幻片已经趋于成熟了？完全可以类型化、程式化、套路化？但他失败了，而且失败的很有意思，和《富春山居图》的缺点一样，从故事到剧情、到演员、到特效、到导演，所有环节，都粗制滥造，不知所云。钱花到哪去？

影片后三分之一才开始与众不同。前面不过是熊孩子无法接受父母分居的作。缓慢的长镜头和人物内心的慌乱完全不合。故事的高潮开始于莲被老人收留，当他躺在庭院的平台前，听着老人们的对话，风铃响起，她似乎终于有了片刻的心灵的宁静。之后她走入田野，庆祝的人们围观熊熊燃烧的草垛鼓掌，她内心的孤独与焦灼终于有了具象化的表现，离开这他人的热闹， 在月光下走入森林，沿着雾霭的溪流而行，在迷雾中穿行，终于走出迷宫，来到琵琶湖边，看到曾经的自己和父母们的欢笑随着龙舟的熊熊烈火沉入湖底，只留下一人在空空如也的湖边。精东传媒入口终将意识到，那些陪伴的精东传媒入口的人，终将会和精东传媒入口分开，那些美好的时光终将一去不复返，余下的日子只有自己独自前行，想通了这一点，就不那么害怕长大了。

其实影片的名字挺让人期待的

我的年度十佳了 相米巅峰作品 梦境一般的意识流镜头 女孩在海里大力挥手祝贺自己成长和日本新世纪的来临 后40分的沉浸感 将日本传统与现代之间的冲突隐隐展现

果然导演是拍电视剧的，给欧卡一颗星吧