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这种拍法，拍成黑白或者近似的调色是非常聪明的，因为象征性过强，所以画面中杂芜的东西太多，会影响表现。从人物的角度更容易解读，比如，主人公是一种无法与现实融入，却无法抵达和信任价值的痛苦者，最后和狗的共舞和狂吠则是这种无价值感的高潮。酒吧老板是彻底功用派，他不在意道德或者法律，所以走私和玩朋友的老婆。总是突兀出现，说很多话，然后又消失的老女人是旁观者，她冷静优雅洞悉一切但并能看见他的笑容。而沉默的群众、跳舞的人、站立的人则是一种普通意义上生活的轮回中，在谨慎地遵守着某种规则和意义，但其实有些麻木和不自觉的人。

我就想知道郭杰瑞在云南搞的咖啡豆怎么样了！

破烂抄袭节目，啥时候停播

是庆幸没在电影院看的烂片！！不值得我花钱，烂到不知道说啥，本来以为会很好看，刘昊然演技好差 其他两位电影里也奇奇怪怪，演员到剧情都不好看不好看不好看！！！

《诅咒》更像是贝拉·塔尔为此后更大事业格局作品的一次影像实验。虽然举国家之力，但贝拉·塔尔的电影在欧洲那批以大空间调度的诗意长镜头为主要表现手段的大师之中，他的内容多义性和信息丰富度上还是有所差距，到这部《诅咒》相对早期的作品，便更是如此了。面对城市的衰败和文明的倾颓，最直接也是最深刻的现实返照便是体现在人的状态。贝拉·塔尔捕捉到了这一角度，但是始终没挖掘到表象之下更深层的困境，以及延展空间，是《诅咒》空有形式，却难称佳作的原因。