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听着像是不会停歇的雷声雨声和时不时昆虫飞过声音，感受着躺在凌乱床单上的皮肤粘连，对淌下的血迹和沼泽泥泞倒不觉得是某种污渍，而就是这个混乱颓丧的夏天流过的时间。喜欢，走出影院大口呼吸，等待我的夏天。

额，不是李安导演的呀。。。有点一般，最后大战还行，但是3G的通病没有重量感非常明显。绿巨人的内裤也是可大可小极致贴身不走光。剧情依然经不起推敲，当然也没什么推敲头。诺顿的名字我俩想了好久，快把马儿急死了。看一大帮文艺片演员演这种娱乐片挺开心的。不讨厌，吃饭时段、消食佳品。

挺好看的一部片子，对女性的身体有深刻认知。

相较来讲【绿巨人】的表现手法与漫画的方式相近，但动作场景也许不会复合大多数人对于英雄类电影的预期；【无敌浩克】则是美式的量产大片，正反派人物的选择都不能算是令人印象深刻。

4.5，“沼泽”对马特尔随后一系列影片的影像特征做出了自觉的注解：流动的水体转变为固态的粘液材质，将人物滞留其中，处于一种无ZF状态之中，电视中天主教神迹以及影片结尾随着灾难事件突然转变的风格构成了一种反讽的神学，是对于作为“见证”的视觉的不信任，特别是数字影像带来的“纪实”质感，另一方面，影像通过光的过度或不足持续散发能量强度，视觉指向了对视觉的超克，仿佛回到了历史先锋主义电影以及在马特尔之后被小门多萨通过加强的听觉所表现的内容，甚至是当代日本电影之于庶民剧的破坏：在此之中无事发生并不等同于日常、而是以视觉（甚至是听觉，但听觉却因为散点，幽灵性天生具有优势从而可以过量）作为质料捕捉其感官之外的存在，对于《沼泽》是作为gringo初入南美所感受到的热病与幽灵，在地观众则可能看到更多。